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我想结婚 今天把《居家男人》（The Family Man）又看了一遍。这应该是看的第6遍了。第一遍看时只是个偶然，那时大一，想通过看英文电影学英语。在网上找资源，刚巧找到了这个。语言学习嘛，得反复重复，看完一遍就看了两三遍。后被其中剧情打动，就时不时会再看一遍。不知不觉，就看了五遍。之前看完时，还写过一段短评，其中写到若有机会还要和未来的爱人一起看看。今天看完后，又看评论，有点哑然失笑，这部影片质量算是合格，但重复观看并非特别值得。 大学生一般而言都比较单纯，无经济压力、工作压力、生活压力，可说对现实所知甚少。我当然不能例外。所以，看到影片中身价过亿的男主人公突然失去一切，过上当初未选择的另一种生活，并找到了自己的真爱，就很是感动。此外，再加上尼古拉斯凯奇（曾获奥斯卡影帝）与蒂亚里欧尼那精湛的演技，我就有点泪流满面了。但如今工作毕业之后，经历了独立生活的压力，或用流行概念来说“遭受了社会的毒打”，觉得此故事并不现实，且无甚特别之处，不过是“大富翁的另类生活”。我在想，男主人公作为一个证券公司的专业人士穿越回去，即便发现无法再穿回去那第一想法不应该是去股市上买股票吗？怎么可能安于命运的安排呢？不过电影主要想表达的就是“富翁穿越时空，寻回当初所爱”，浪漫主义多一些，这也无可指摘。 不过站在创作角度来说，我还是觉得故事的因果关系并非十分牢靠。集中体现在第一幕上——主人公穿越的原因。这部分带来的情感推动力量不够强烈，导致如今的我有点无法共鸣其中。故事的第一幕是这样的：男主人公事业有成，因无意间一句自夸的言语惹恼了外星人，就被安排到了另一种生活，未进行多少抗争，就按部就班地生活了起来。这样处理可能会更好些：男主人公事业有成，有过几次恋爱，但感情生活并不顺利，对当初的选择感到后悔，后因一次喝醉无意间自夸了一下，惹恼了外星人，转而被安排到了另一种生活。这样，男主人公自己就有个欲求，而非外力强加给他个欲求。 但弥补故事逻辑较弱的一点就是：两个主人公的演技。我被这部影片反复“欺骗”，就是因为两个主演演得太好了，在影片中传递出那种恩爱的感觉很美好——女方善良顾家，男方踏实上进；男主后回到现实，便旧情再续。结尾，Jack在机场追Kate那一幕实在感人，Jack描述着未来两人结婚的场景，恳求对方不要走，很容易让人泪目。尼古拉斯凯奇的演技只能用两个英文单词形容：New Bee。 想到这里，我觉得之前写的短评也没错，其实非常适合情侣观看，若这对情侣稍具感性些，浪漫情怀多一些，那就可能泪流满面。 如果给你一个机会，能够重新选择自己的人生，这个选择也许是你高考填报志愿选择的专业或者大学，也许是你在纠结要爱情还是事业却难两全的时候，也许是工作和梦想未能同时拥有的时候……毕竟人生漫漫，多的是难两全以及被岁月长河磨灭后的悔恨之事。 如果真的有这样的机会，你会愿意重新选择吗，如果愿意，如今的你，是后悔在人生哪个关卡选择了A，而想要重新选择B？你会斩钉截铁的确定选择的B就是自己想要的生活吗，如果让你重新选择B，但却永远没有机会再经历A人生的种种，那些人、那些事你永远都不会再经历，曾经亲密如斯，往后却形同陌路。曾经风光无限，往后经历的也许是截然不同的人生……即使这样，你还是要坚持重新选择吗？ 尼古拉斯凯奇为主角演绎的电影《居家男人》里刚好就是一个关于选择的故事，不过这个电影要温情的多。该片讲述了华尔街的一名投资经纪人杰克·坎贝尔在飘雪的圣诞节夜晚被一场意外事故彻底改变了生活的故事。 该片于2000年12月22日在美国上映。距今22年。温情老片，窗外大雪纷飞，一盏台灯，一杯热气腾腾的红茶，温暖的房间，片长125分钟，刚好适合春节假期窝在家里打发时间。 电影想表达的最重要的部分是关于家庭与爱对完美人生的重要性。电影里主人公经历平行世界两种人生。一种钻石单身王老五的大都市金融行业投资经纪人忙碌富裕美女环绕的人生，一种小城市里陪着初恋女友结婚生子，一条老狗，接手老丈人轮胎厂的平凡也一眼望的到头的人生。 电影里并没有我在文章开头让你们去做如此为难的选择，不过是被迫过另一种平行世界的人生，被迫经历，然后主动接受，却又被迫回到一个人生活的故事。 著名影评人罗杰•伊伯特曾说，我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界。 因此文章开头是我透过这部电影的一点衍生想象，借由电影里他人的人生世界作此观望记录，我曾在以前看过的一部电影写下”长篇大论”有提到过关于选择的看法，人生种种选择皆如是。每种人生的选择，每一个经历都是正确的，每一条路，都是正确的路。一切都可以是另外一个模样，而且具有同等重要的意义。 珍惜当下，活在当下。 如果刚好有机会可以让我回到过去重新选择，大抵我是要拒绝的。你们了，你们会如何选择？ 一个平行宇宙的假设。 一个华尔街大佬，坚定着自己的信念，要做人上人，即使孤独，也要忍受，因为他要走很少人走的路。 近乎完美的人生，有私人管家，充满着财富，分分钟就是千亿的项目，身边的女人换来换去，都是辣妹。 一个偶然的机会，他去到了另一个平行宇宙，在那里，他看到了另外一种生活，有深爱自己的妻子，有可爱的孩子，有稳定的工作，有身边的朋友。 慢慢地，他融入其中，感受了从未有过的生命情感的美丽，他开始迷失和困惑，自己本来的的生活是不是自己真的想要的，在富裕的生活和真切的生命情感中，他开始动摇了，最终，他又有一个机会选择变有钱和安居乐业，这一次，他选择了家庭，并且感受到了其中的喜悦。这种喜悦超过了财富本身，甚至让他认为这就是生命本来的意义。 当他准备在这个宇宙里好好享受生活时，他又被迫回到了原来的生活，充满着“激情”，充满着尔虞我诈，也充满着刺激，但是这些现在并不能对他产生很大的吸引力，于是，他幻想着在这个宇宙里，找到自己的妻子，最后结果还是好的，在分手了十三年后，他又有机会和他前女友喝咖啡，聊天，共续前缘。 故事很简单，主题很明确，我们要在有限的生命中，将生活的激情投入到无限的生命情感中，这种生活看起来琐碎，甚至无趣，但是有自己心爱的人，有自己的孩子，有自己的朋友，充满着意义。 故事满足了那些曾经做过选择，又后悔选择的人的幻想，我们总是觉得，如果换成另外一种生活，自己会不会不那么后悔，会不会幸福很多，其实不然。 当你不确定自己要什么的时候，每一个重大的选择都会让自己后悔，但是知道自己要什么的时候，反而会释怀很多。你以为电影中的女生不会幻想另外一种生活吗，她也会，也会迟疑，自己选择另外的生活，会不会后悔，但是她坚定着认为，每当这么想的时候，自己同样会失去一些东西，得到的东西她不确定，失去的她懂得。那就是永恒的、美好的东西，所以她安安居乐业，相信未来的美好。 和这部电影相比，我更喜欢杨德昌在电影“一一”中表达的对遗憾的看法，“人生没有必要重来，那太累了。如果可以重来，我还是会这么选择。” 我们要相信自己的选择，在年轻的时候，尽量寻找本真的东西，生活琐碎无趣，但是当我们相信并且看着自己认为重要的事物和人的时候，我们才可以在平凡的生活中，开出花来。 我喜欢电影中女主角对未来的希冀。 有着奋不顾身的浪漫感，真好，最终他留了下来，在另外一个平行宇宙里。 说回现实，无非就是平衡，如何在既满足生活的同时，找到自己爱的人，共度余生。 不用特别有钱，可以生活即可，生活不会特别琐碎偶尔也可以进城喝一杯红酒，跳一支舞，深爱的人在身边，找到平凡的乐趣。 如果有机会，还可以赚一笔钱，让家庭生活变得更好。 多么简单，又是多么艰难。 如果是你，你会怎么选呢？ 电影最后开放式的结尾挺好的，两人在咖啡馆畅聊，时间好像此刻停止，又回到了十三年前，他们又充满可能，但是未来会怎么样，没有人知道，但是相信大家都以为，他们这次一定会在一起吧。 这也是所有人心中的浪漫了。 影片结局依旧没逃开乌托邦式的“王子和公主幸福地生活在一起”，一对意气风发、事业有成的昔日恋人喝着咖啡，满屏的愉悦爱意伴着片尾曲激荡观众的心，不难想见他们俩一定会在纽约定居，生两个孩子。 头一次看这部电影，我忘不了坎贝尔在机场的告白，这一次看还是流眼泪。电影表达的意图按照大多数人的理解：有时候我们不知道孤独是什么，直到我们意识到，身边没有爱的人。 但是我还是比前几年狡猾了，这部电影实质透着两个字：贪婪。导演给坎贝尔一个圆满的结尾，也给电影定了理想的基调。还记得吗？坎贝尔根本不满足做轮胎销售员，他警告神不要送他回去前，已经成功打入原东家内部，他预感他要东山再起。当他再次找到凯特，她依旧美丽，而且不是从事“公益性律师”工作，他淡淡一笑满脸欣慰。人一旦拥有过，就不能忍受失去，凯特是命运给他的馈赠割舍不了，他的富裕生活也是，不要忘了这点。 如果这部电影可以拍的残忍一点：坎贝尔在飞机场肺腑之言并没有打动凯特，凯特看着老情人变神经叨叨还是义无反顾走了，相信她要去巴黎不是冲动之下的决定；坎贝尔再次看到凯特，她不是第一次穿越回去那样妩媚性感，不会用一双灵动的眼眸和他注视融化他的心，她就是普通的、被低薪生活打磨地失去了神采的臃肿女人双目呆滞；或者他回去找她时，她确实有两个孩子，孩子的爸爸是坎贝尔曾经最讨厌的仇人，她不会为了他离婚，他也不会娶她。 把我的阴暗再放大，坎贝尔回去后，由于未出席圣诞节早上那场重要会议，导致公司损失数千万美元，被剔出董事会，他也找不到凯特。他一夜之间一无所有。 电影不可能这样拍，可是我们普通人的生活却是每天上演这样的戏码，没有腰缠万贯没有重获至爱，只有和相看两不喜的人重复无聊的日子。 有人说，这部电影人无论选择哪条路都会后悔。悟出真谛了，因为现实里无论选择哪条路都有牺牲，最后在砍一条胳膊还是卸一条大腿里纠结。结果不同在于，她愿意为你尝遍世间苦，而你认为游刃有余的生活比她重要，才分道扬镳。 面包难挣爱太奢侈，如果上天能对一个人善良点，让他做最后的坎贝尔，不然就让他从来不曾遇到过爱，一心追逐事业，永远体会不到无力守护、爱而不得的苦。 上周六从晚上六点到凌晨一点，我选定一家万达影院扎下马步，一看三连：《第八个嫌疑人》《不虚此行》《永安镇故事集》。 套用最后一部电影里的台词，我这是为华语电影一气提了三杯。 喝到第三杯，草，我也是醉了，头还有点疼。我可是一瓶茅子屹立不倒的量（别问我为什么这么有钱，用我李哥的话，不如多问问自己有没有认真工作，工资涨没涨），华语电影这他妈一定是咸亨酒店的掌柜的，趁我不备掺了劣质酒精兑了水和其他乱七八糟的东西了。然后端上来说这是本店新品，酱香拿铁。 姜文有名言，吃八个馒头饱了，但不是第八个馒头饱的，前面七个起了更关键的作用。按照这个推理，我回想了下，《第八个嫌疑人》嫌疑最大。《不虚此行》还是有点虚。《永安镇故事集》纯度最高，如戏中剧组要拍的电影主题所说，在永安镇什么都不会发生。说到做到了。 现在这行情，电影拍得越好，越是什么都不会发生。早上看了眼票房，《第八个嫌疑人》破两亿了。《不虚此行》有胡歌吴磊卖面子加持到两千万，快到顶了。《永安镇故事集》在二三百万徘徊不前，八成得扑。 我不确定是不是能挨个把这三个片都聊一遍。我把影评视作和读者的潜在对话，聊别人没看过的，聊不出火花来。我又势利，看电影的人不多，看有关电影评论的人只会更少了，写半天落一个冷脸色。热屁股贴冷脸的事能不干就不干。 要说后两个真是文艺大闷片啊，但拍得比较像电影。《不虚此行》仅仅胡歌这个写悼词为生的角色身份设定，就让我浮想联翩，有一堆话可说。《永安镇故事集》尤其不错，虽然也矫情。 但今天先聊《第八个嫌疑人》吧，我习惯先易后难的做题思路，从最没什么可聊的片子聊起。 看大鹏主演和主导（导演、监制、出品人或制片等）的片子，印象好像都是用力的无聊，热烈的平庸，永垂不朽的大鹏。看完不知从何说起。夸吧，嘴巴不够大。喷吧，也不是那么讨厌。某种程度它是一种恰如其分的存在，是电影市场总要有的那一类，不是大鹏就是小鹏来负责填充这个空白。 这种类型我概括是“看完即扔”型电影。听上去不是那么好听，但天地良心这真是好话：我认为这种电影应当大批生产，我们的电影市场才能真正焕发活力。现在被几部暴发户电影拿走大份额票房和市场占有率，是不健康的，不能总靠吃蛋白粉增肌。 “看完即扔”型电影的特点是“三不”：看前不打听，看时不别扭，看完不琢磨。像不知道吃什么的时候想也不想走进麦当劳随便点了一份套餐，吃完感觉不错，但仅此而已。 我们不缺快餐电影或看完即扔型电影，但缺的是如麦当劳一样的标准化制作和规模化生产。所以出现那么一部两部就显得特别，引人往深刻了分析，往它不是它的那个方向推导。 这本质是正处于社会主义初级阶段吃饱饭没几天的穷人思维在作怪，用完一个东西舍不得扔，垃圾当宝。一个容易达成的共识是，没人想当穷人，也没人想当《风雨云》纪录片里娄烨说的“二流观众”，正如没人想对着一支79块钱的眉笔喊贵——但是我们的市场上贩卖的主流就是麦当捞产品，吃到一回正经麦当劳可不得砸吧嘴回味品评一番。 图片来源微博@瓶装焰火 从这个角度来说，大鹏是拍“看完即扔”型电影的好手（拍这种电影是高要求而不是低要求。做个比较，陈思诚就做不到我上面说的三不特点，他拍的是看不完就想扔看完想打人型电影）。我在《保你平安》影评中就讲过这个意思。 但眼下不是此类电影的主场，随大流也事儿事儿地去分析，就会看出大鹏的一些问题。假如大鹏还是个不满足于拍看完即扔电影、还有更高追求的电影人，那这个问题就会更大。 《保你平安》的问题是，整个故事是从严丝合缝的分寸感向八面玲珑的圆滑感的掩耳盗铃般的转移。它顶着一个路见不平一声吼的充满古典侠义的片名，但内容是孙悦一曲含情脉脉的《祝你平安》。 “保你平安”呼之欲出的主语“我”，最终还是没有站出来。这不是好人不敢站出来的悲愤，也不是好人自身难保的暗讽。 影片给人的感觉是平安哥（大鹏饰）只是借一个由头（为一个被造谣为坐台小姐的已逝客户正名）自己热闹一把网红一把自我感动一把，但与那个被污名的女人无关。它鼓励你去“做自己认为正确的事，即便要付出一些代价”，但并不打算区分和说明，“自己”做所谓正确的事，付出代价的可能是别人。 我们当下太多男性创作者拍的女性题材电影，本质都在以保护女人和为女人说话为名，肆无忌惮地宣扬男子气概。《保你平安》就这样从看似为受侮弱女子正名、探讨网络暴力的现实主义跑偏成“出走半生归来仍是猛男英勇擒贼记”。这个转变在意料之中：从落入绝境的平安哥突然骑上一匹大白马开始，你就知道事情要坏了—— 从《封神第一部》里纣王那句“马能看到什么，是人决定的”，到《芭比》中肯在现实世界由马顿悟父权制的妙用，我们不难得到一个启示：只要让一个男人和马碰上面，他就离认为自己无所不能不远了。裆间有屌，胯下有马，男人的两大精神支柱。即便伟大如奥本海默，也得骑上大马在原子弹研发基地附近嘚咯哒嘚咯哒一下才能激发自己的男性气概，这样原子弹炸起来才够 man。 《热烈》看完我是一句话也没有写。最后那场街舞大赛对决戏是我今年排进前十的银幕尴尬时刻： 让一帮穿得像奥运体操队的纯正中国人（单看这支队镜头，我以为是在看奥运会实况直播），和一水黑白黄老外组成的街舞团打比赛（富二代凯文应该是美国籍），骨子里不就是中华有神功暴虐西洋拳的精武门式叙事吗？这跟《八角笼中》最后那场黑白画面中西擂台赛打的是同一个暗戳戳的主意，总想着把一个体育竞技运动上升到民族感情民族优越性之争。 故事这么讲不是搞得体育运动不纯粹的事儿，而是那种明明玩的是现代化运动（格斗，街舞）但却一再暴露我们价值观里的保守、落后甚至某种可笑来。因为这种现代化体育精神的缺失，我们成了金牌大国体育弱国，反映到电影里，这就是我们拍不出牛逼体育运动题材电影的根本原因。 牛逼体育运动电影拍不了，但荒诞体育运动电影是我们的擅长。《热烈》最后这场对决赛，老外组无论是从爆发力、张力还是编舞的难度系数看，都是明显占上风的（尽管挤眉弄眼吐舌头看得人想吐，以我外行看，街舞精神要的不就是这种随地吐痰的街头感吗？）。 我方体操队虽说跳得也不错，但始终没能压上一头。结果憋的绝杀大招是人体摆出一个惊叹号。这个解题思路看得我是又惊又叹。惊的是他们从体操队切换到杂技团的惊人才艺。叹的是不管是体操还是杂技，这跟街舞或准确说体育没什么关系。热烈的令人空虚。 一部电影拍到最后给观众的观感总是和它的主题无关，这是现阶段大鹏电影的一个致命问题。 尽管没查到主演之外更多参与信息，但《第八个嫌疑人》依旧可视为大鹏电影系列。该系列的特点是1+1+1模式：新人导演+大鹏个人秀+围观大鹏个人秀。孤注一掷影评中提到的《受益人》即是如此。 除去要为大鹏保留篇幅充分的个人秀外，《第八个嫌疑人》也延续了大鹏导演作品的问题：和主题无关。这个日式推理气质浓郁的片名只在片中出现过一次。目的是为了洗脱标题党的嫌疑。它的真正标题应该是《我在缅甸打黑工的日子：一个昔日银行悍匪如今贴砖老倌的铁窗自述》。 影片改编自上世纪九十年代一桩发生在广东番禹的银行劫钞案，是建国以来涉案金额最大的一个案件，高达1500万。 片中，这个案子的核心主脑是陈信文（大鹏饰），广东清源市地产大亨，案发前正在承包政府一个建造大桥的工程项目。工程因资质出了问题推进不下去，资金却烧到快断裂。他的副手是堂弟陈欣年（孙阳饰），刚出场时令人有《孤注一掷》里诈骗工厂二把手的狠人期待，可惜日后证明他只是堂哥的专职司机和秃头爱哭鬼。 故事大体上可以分为三部分：广东劫钞；缅甸逃亡；云南隐居。短短几年间发生的很多事情以及这些事情对陈信文的影响和折磨（1995年作案，缅甸打黑工数年，1998年入境云南），都在一副肉体肉眼可见的变化中：从商人的肥硕到挖翡翠的苦力工的精干再到小市民的孱弱。 影片大部分都是通过这种隐性文本来进行叙事。它将主角的身体当做一种电影语言。但是这没有形成一个高度内在统一的叙事策略，始终在类型电影和作者电影间来回游弋。因而对于不够细心或没有耐心的观众来说，本片这个犯罪故事讲得真叫一个不动脑子。它从第一分钟到最后一分钟一直都在加剧“这也行？”的令人不断错愕的观感。 上半部的核心事件是银行抢劫案。起势很吊人胃口。九十年代，广东一家酒楼，陈信文出场是个脑满肠肥的大老板形象，痛饮茅子，都是兄弟，有枭雄片那个味儿。但这不是传统枭雄故事大杀四方兼并扩张的起点，这是他要干一票大的准备跑路的烟雾弹。它的反类型由此可见。 这票大的露出真容前卖了个小关子——让一对不知天高地厚的笨贼抢了个小储蓄所，惊动了警方收紧了警戒线。陈信文找到这哥俩摆一桌酒席恩威并施将他们收编这场戏（二人中只来一个比较聪明的做代表），拍得还算有张力和悬念： 听到他说要实施一个抢一千万的超级银行大劫案时（笨贼的行动干扰了这个计划），这片子的期待值也被拉满了。 接下来是偷盗抢劫片传统手艺：组团队。团队的配置很有考虑。陈氏堂兄弟（负责制定计划和善后）；笨贼二人组（负责动手卖命）；在银行系统工作的三个人（充当内鬼角色，还有枪支武器方便挪用）。里应外合，天衣无缝。 但用不着细想，这个团队从组局的一开始就是奔着团灭去的：首先笨贼二人组刚干了一票正被全城通缉，其中一个矮子更是行走的“我在这里”扩音器，他们的加入直接将作案风险原地翻倍。银行系统铁人三项要比笨贼二人组更没头没脑： 案发当天，三人同时请假或不在场，这简直比套个黑丝直接开抢、把运钞车往自己家的保险箱里开还要明目张胆。更关键的是，两组人互相不对付：笨贼先前就是抢的铁人三项所在的小储蓄所。这是预先给自己埋下定时炸弹。 别的劫匪是为了抢钱不要命。这几位像是在用行动表明，钱不钱的无所谓，主要是不要命。 看到这里，我还是不敢小看本片的编排，我有理由怀疑陈氏堂兄弟玩的就是一出狼人杀：让那五个人抢到钱交给他处理，再制造一个分赃不均内部厮杀的假象把人处理掉，最终独享其成。 凡事不能多想。事实证明大鹏为前期陈信文增肥二十斤的努力，应该用在增加他的智力上：五人自杀小队在惊天动地作完案后（抢了1500万，杀了三个运钞车押运人员），陈信文兄弟在破绽百出地送走瘟神处理完运钞车后（运钞车轮胎上的贝壳暴露了水路逃亡路线），他们就真觉得我成功了—— 那边自杀小队在KTV高调放松，这边陈信文兄弟又高调搞团建喝茅子。高调背后没有处心积虑的大招和老鼠逗猫的反转，所见即所得，大佬和狠人们的天真豁达，令银幕前的观众不禁暗暗自责自己的心机和阴暗。 这案子作的那叫一个跟头趔趄，完全不是我们对一部偷天换日式的盗窃片的期待。它应该做成的类型是黑色喜剧。 全片比较有观赏性的戏份差不多就是这些了。中间过渡部分——缅甸矿山用大石头砸死工友那场戏（其实开篇就是这个），主要作用是把堂弟吓成精神病，好在后面安排进疗养院，方便大鹏个人秀不要停。 前半部分和中间部分以两个强动作性事件为主（抢劫，挖矿），后半部就是对事件影响下的人物命运做交代了。 描写事件多少还能借真实案件的传奇性和对九十年代广东都市感还原上赢得几分，写人就只在造型上下功夫，但在人物质感上一败涂地。写事是虚张声势和躁动的静止，写人是MV拍法和人物之间谁也顾不上谁各说各话的割裂。 许多观众是冲着大鹏的影帝级表演来的。 到这里我不得不说，大鹏在本片中的表演虽偶有亮点，但总体是失败的。他的失败在于剧本没有提供丰厚的人物感，以至于无论是前半部的嚣张大佬还是后半部的孤寡老人般的居家男人，都坚挺的流于表面，并不能激起观众对人物复杂心理探照的兴致。因为人物所经历的那些事并没有内化为心理上的复杂度。 大鹏应当演出一个有故事感和神秘感的陈信文，而非一个心事重重贼眉鼠眼的陈信文。但大鹏执着于后者的表演状态追求，导致观感上格外别扭。就像退休老头般的陈信文和年轻貌美的妻子婚礼那场戏，你完全无法理解他们结合的情感契机是什么。喜欢他来路不明、老气横秋、会贴瓷砖？ 《第八个嫌疑人》后半部的陈信文，接续的是《铤而走险》《受益人》等为大鹏量身定制的犯罪片里的底层小人物形象。从中不难看出他急于和以往的屌丝男士喜剧形象撇清关系的迫切心理。我前几年在一篇影评中总结过这类小人物的特点： 苦大仇深，颔首装狠，摘了近视镜的小眼神，一精一精，你不知道他是因为看不清，还是看了太闹心。我们如果单从剧照看，甚至分不清哪个造型对应哪部电影。 这种同质化的形象塑造，也折射了大鹏对于小人物的刻板理解。 小人物缺钱，但不代表他也缺水洗脸；小人物缺应对大事的经验，不代表他总得一副天要塌下来的畏缩样；小人物逼急了也有逆风翻盘的计上心头，也不代表一件黑色雨衣加身，人物的层次转折就此完成。 这一次演一个曾经是大佬的小人物，大鹏的失败也更为彻底。他实在太依赖“挤眼弄眉嘬着嘴、驼背伸头笑像哭”这套招牌小人物造型了。 大鹏最适合出演《屌丝男士》这种贱精先生角色。其次就是《我不是潘金莲》里的法院院长王公道和《无名》里的唐部长这类有一丝圆滑和奸诈的阴狠角色。多好的戏路，可惜现阶段的大鹏沦陷在底色悲凉的小人物苦逼命运的自我感动里，也没人提醒他一下。 大鹏在本片中的角色已然如此，其他人几乎更没有得到有血肉地塑造，而且常常显得莫名其妙，就像堂弟陈欣年，本该是和陈信文凑成一对双雄叙事，最后却演成了受气的小媳妇，有点可笑。 这部电影真正的问题就在于，它虽然看上去叙事空间在迁徙，时间长度在拉伸，人物状态在变化，各阶段中心事件充满动作性，但它其实是一部缺乏行动力的静态电影。它始终没有连成一条紧张有效的叙事动线，像是在一根铅丝上夹了一组照片，轻轻拨弹，立即四分五乱。 把这部电影挽救回及格线也不是没有招儿—— 让片中张颂文和林家栋这两位怎么看怎么都像背着七八条人命的老刑警来分别出演陈信文、陈欣年两角，立马见效。 欢迎参观我的微信公众号【维修工王小我】，这是我写文首发阵地。 如果给你一个机会，能够重新选择自己的人生，这个选择也许是你高考填报志愿选择的专业或者大学，也许是你在纠结要爱情还是事业却难两全的时候，也许是工作和梦想未能同时拥有的时候……毕竟人生漫漫，多的是难两全以及被岁月长河磨灭后的悔恨之事。 如果真的有这样的机会，你会愿意重新选择吗，如果愿意，如今的你，是后悔在人生哪个关卡选择了A，而想要重新选择B？你会斩钉截铁的确定选择的B就是自己想要的生活吗，如果让你重新选择B，但却永远没有机会再经历A人生的种种，那些人、那些事你永远都不会再经历，曾经亲密如斯，往后却形同陌路。曾经风光无限，往后经历的也许是截然不同的人生……即使这样，你还是要坚持重新选择吗？ 尼古拉斯凯奇为主角演绎的电影《居家男人》里刚好就是一个关于选择的故事，不过这个电影要温情的多。该片讲述了华尔街的一名投资经纪人杰克·坎贝尔在飘雪的圣诞节夜晚被一场意外事故彻底改变了生活的故事。 该片于2000年12月22日在美国上映。距今22年。温情老片，窗外大雪纷飞，一盏台灯，一杯热气腾腾的红茶，温暖的房间，片长125分钟，刚好适合春节假期窝在家里打发时间。 电影想表达的最重要的部分是关于家庭与爱对完美人生的重要性。电影里主人公经历平行世界两种人生。一种钻石单身王老五的大都市金融行业投资经纪人忙碌富裕美女环绕的人生，一种小城市里陪着初恋女友结婚生子，一条老狗，接手老丈人轮胎厂的平凡也一眼望的到头的人生。 电影里并没有我在文章开头让你们去做如此为难的选择，不过是被迫过另一种平行世界的人生，被迫经历，然后主动接受，却又被迫回到一个人生活的故事。 著名影评人罗杰•伊伯特曾说，我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界。 因此文章开头是我透过这部电影的一点衍生想象，借由电影里他人的人生世界作此观望记录，我曾在以前看过的一部电影写下”长篇大论”有提到过关于选择的看法，人生种种选择皆如是。每种人生的选择，每一个经历都是正确的，每一条路，都是正确的路。一切都可以是另外一个模样，而且具有同等重要的意义。 珍惜当下，活在当下。 如果刚好有机会可以让我回到过去重新选择，大抵我是要拒绝的。你们了，你们会如何选择？重新选择的人生——《居家男人》的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于重新选择的人生——《居家男人》、重新选择的人生——《居家男人》的信息别忘了在本站进行查找喔。
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原文地址：http://www.kpfe.org/post/10688.html发布于：2025-12-31
